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时髦小姨倾巢出动，这次怎么没声响
文 |潜水鱼X 任溪芮
年关将近，短视频上的“时髦小姨”肉眼可见地又多了起来。
2023年春节前，一则“我那不婚主义的时髦小姨回家发红包了”的视频点赞超1600万爆火，生活状态超前、精致美丽且多金的“小姨”成了互联网上的热门人设，似乎也打造了一种理想中成熟女性的新模版。
这不又到年底，“时髦小姨”人设限时返场，她们带来的除了更时髦、更精致的穿搭，还有通货膨胀显富贵的红包。烫头、美甲、穿搭，还得给晚辈哐哐送钱，审美价值和情绪价值拉满，折腾自己，毫不利己专门利人。
流行两年，“小姨”也被流行文化征用，穿搭带货博主教今年过年的你穿出高级小姨风，兜售大衣、耳饰和美甲，擦边博主继续秉承“万物皆可擦”的原则，也让小姨成功媲美小妈风，在村口的寒风中擦起了边。
如果说最初互联网语境中的“小姨”还承载了某种独立女性的生活期待，如今也磨损消耗殆尽了。
不婚小姨到擦边小姨
2023年第一条千万级点赞视频“我那不婚主义的小姨”，博主“CC雨涵”这则视频，诠释了“时髦小姨”较原始的互联网形象：一张神似《狂飙》中陈书婷”的中女面孔、齐肩中长发、衬托节日氛围的红色大衣，面带微笑坐在沙发上发红包，排队领红包的晚辈则拘谨中带着孺慕之情。
（图源：@CC雨涵）
从她的视频和文案中，初代“时髦小姨”大致被提炼出这么几个要素：一是“不婚主义”，介乎独立女性和母职之间的真空地带，超脱于县城的价值模版，人看起来时髦且松弛；二是给钱爽利，晚辈不用搜肠刮肚想吉利四字成语，站到小姨跟前就轻松到手600；最后一身贵气穿搭压场，看起来低调又惹眼，衬得小姨大气明艳。
这则视频发布后，互联网“时髦小姨”如雨后春笋在县城生根发芽，同款大衣，同款笑容，甚至连发红包的路数都大差不差：省去红包封皮爽利发钱，数钱手势与银行出纳如出一辙。
到今年春节前，“时髦小姨”作为年末限定人设重新流行，返乡还没开启，“小姨们”如同年货就急着上架。各大穿搭博主批量派发人设，教姐妹们置办行头，争取给每家安排一个互联网时髦小姨。
不过，比起两年前相对朴素的年味，今年小姨人设被带货博主们广泛征用，成了某种流行风格标签，打开话题词，遍地都是时髦小姨穿搭、发型、美甲“三件套”，大有一种不服美役不配做小姨的感觉。
按穿搭的风格，小姨们也按地区被细分了。东北小姨流行“斯拉夫穿搭”，上半身贵气皮草配轻薄内搭，下半身优雅皮裙配高筒靴，看起来就不太好惹。南方小姨风格就亲民多了，风格也更多元，法式小香风、新中式贵气千金风、高饱和复古港风。总之回家也要有时刻准备街拍的觉悟，不能和小鱼一样，成天睡衣风。
在发红包这件事上，今年的“小姨”显然出手更阔绰了，当年人手600如今已经太小气，短视频小姨们已经进阶到财富自由。留守妹宝代长辈发问“小姨你老了怎么办”，看起来只有30岁的小姨底气十足：我赚的钱够给自己养老，“谁让我有钱呢？”妹宝要买鞋，小姨豪气接话：“链接发来”，中间插入一条得物广告后，小姨转头又要带妹宝去东京玩，轻瞄淡写问“头等舱可以吧”。短短一分钟的视频惊喜不断，妹宝盛赞小姨“财神母”。而刷到这条视频的小鱼只想说：还好我还没侄女，不然穷到不配当小姨了。
今年的小姨似乎也不再大气端庄了，“小姨风”和热门的擦边赛道交叉了起来，自称有“姨感”的博主对镜擦边舞，配文是“韵味是小姨身上最不值一提的优点罢了”。大冬天回家过年深V紧身包臀裙，在村头留一抹身姿摇曳的倩影，蹲地手拿福字胸口厚码。原来过年不是过春节，而是看到姐的擦边视频就是过年。
擦边博主向来秉持“万物皆可擦”，小姨本就强调女性的成熟精致一面，大众化后又衍生出纯欲小姨等分支，与擦边“暗通款曲”，不管现实中的小姨们喜不喜欢，情况已经是这么个情况了。
短视频和国产剧小姨的比较文学
小姨文学不独短视频有，国产剧也有不少小姨形象，不过因为年代差，早期国产剧小姨远没有短视频小姨“时髦”，有过一段沉重苦难史。
让人一提“小姨”二字就想起来的剧当数《小姨多鹤》，孙俪饰演的异国孤女多鹤，逃难途中跟妈妈走散，被东北一铁匠夫妻用白菜价买回家中，被男主一家当作捡来的生育工具，她生下孩子后被迫以“小姨”的身份和孩子们相处。
《小姨多鹤》
类似的角色还有《我的小姨》中郝蕾饰演的秋虹，她在事业上升期遭逢姐姐、姐夫相继去世，她为了养育侄子侄女们，放弃了正在上升期的京剧事业，为了不拖累恋人含泪和他分手，舍弃了自己的理想成全下一代。
这类小姨虽然坚韧有生命力，但仍没有躲过父权的压迫和母职的枷锁，不得不选择妥协，没有逃脱女性苦难叙事的范畴，可以说早期的小姨只是另一种悲情母亲形象，投注的仍然是传统女性角色的期待。
直到都市剧和职场剧流行，这种苦难叙事逐渐被改写，小姨逐渐作为女主母亲的对照组出现。
《流金岁月》中，袁泉给刘诗诗饰演的女主蒋南孙当小姨，不同于蒋南孙母亲嫁人就依附着志大才疏的“妈宝男”老公，小姨快刀斩乱麻地离了婚，时常输出一些清醒的恋爱观。蒋南孙家里破产，她父亲跳楼自杀，家里乱成一团粥，也是小姨出来独自对着一桌子债主，态度从容、不卑不亢，是整个家的定海神针。
《流金岁月》
去年播出的《烟火人家》中，梁静饰演的孟菀青也是一款理想型的小姨，事业有成、飒爽大气，养出的女儿也自信明媚、神采飞扬，俩人处得像闺蜜，让在控制狂母亲管教下长大的女主好一通羡慕。
不久前完播的《国色芳华》中，董洁饰演男主蒋长杨的小姨，知性温婉，年方十八就死了夫君，做生意成一方富婆，生活状态是“足够宽裕、独善其身，还能助益诸多俊俏郎君”。她没有看不起嫁过人的女主，反而频繁出言维护，撮合她和男主，可见思想也不封建。虽然她和杨紫演的女主一样，总是强迫症似地要输出一些大女主独立宣言，但也算是提供了一种理想古代小姨的样本。
《国色芳华》
可以发现，相比短视频里内核略显空洞的“时髦小姨”，这批女性题材的都市剧虽然剧作整体水平参差不齐，但还是赋予了小姨一些更实用的女性价值。她们没有被圈定在“不婚主义”或“丁克”的标签下，而是有离婚的选择权和底气，相比出手阔绰，带侄女吃喝玩乐，她更多在身体力行呈现不同于东亚窒息母亲、依附男人娇妻的人生活法。小姨是母系的延伸，但是她不履母职，无疑是影视剧最有自由度的形象之一。
然而，正如短视频对其他形象的消解那样，经过两年的互联网人设大批发，“时髦小姨”已经被消费主义和擦边文化广泛征用，如果说最初互联网语境中的“小姨”还有一丝独立自由、反叛先锋的生活态度的人设魅力，承载了某种成熟女性的期待外，如今也磨损消耗殆尽了。小姨风已经成了人人可以加盖的人设印章，或许不久后就会和纯欲风、小妈风等消费和欲望客体，被投入短视频过气人设的内容池。
在虚空人设这件事上，中国影视和短视频倒是殊途同归——没带来真正的进化，反而是爱将某种具体的人做成时髦单品，拿来批发。这也是现实社会的一个缩影，在女性尚未完全取得彻底的自由之前，“小姨”好像只是一种真空的有限自由态，她前进是别人眼中的“激女”，后退是回归母职。总有人是“时髦小姨”，但没人能一直做“小姨”。
就在这两天，小鱼惊奇地发现，带火“时髦小姨”的博主CC雨涵今年的最新人设变成了“高知悍妇”，置顶的小姨视频已不知所踪。看来，当人设成了批发，曾经的真空地带，也只能供一时取暖，不能长久停驻了。
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